Slavica Tergestina 35 (2025/II)

Il saggio tratta dell’interpretazione di Emma Bovary, dal romanzo di Gustave Flaubert, nel film di Aleksandr Sokurov Salva e custodisci (1989). L’autorialita del regista immagina Emma come l’incarnazione di una sofferenza universale dovuta al conflitto fra l’individuo e il suo mondo di fronte alla trivialita della morte. Il film, sfruttando le avventure romanzesche della signora Bovary, ne trascende la semantica per indagare i temi del dolore esistenziale e della morte come liberazione da esso. Sokurov dedica una sezione del lungometraggio alla morte della protagonista, creando uno spazio tanatologico che riflette cinematograficamente il tempo lento e angosciante della fine, di cui la cinepresa e lo spettatore sono testimoni, impotenti e complici.

Исследуется связь стихотворной формы с содержанием. Верлибр, раз- работанный У. Уитменом во второй половине XIX в., приживался в СССР с трудом. В современной российской поэзии верлибр, сохраняя ореол западной поэтической культуры, нередко сочетает гендерные и по- литические смыслы, транслируя болевой опыт автора, его протестное мировоззрение. Примером может служить верлибр Елены Фанайловой «Лена и люди» как способ прямого говорения, сохраняющий нонкон- формистский посыл. В то же время актуальность свободного стиха мотивирована эстетическими при- чинами: динамической сменой субъектов речи, стилевых регистров, модальностей, использованием приемов построения эпического и драматического текста (сюжет, конфликт, диалог и т. д.), привле- чением или имитацией элементов нехудожественного дискурса, введе- нием в стихотворную речь широчай- ших информационных потоков.

Статья рассматривает цикл Елены Фанайловой «Публичная женщина» в контексте гендерных исследова- ний. Центральный образ текста ана- лизируется с точки зрения влияния объективизации, мужских фантазий и популярной культуры, а также с точки зрения феминистской критики дискурса. Исследование нацелено показать, как поэтический текст отражает рефлексию двой- ственности образа женщины.