Options
Patriotism as a Return to Suprematism: the History of Television in Andrei Silvestrov’s “The Ice Hole” and Vladimir Sorokin’s “White Square”
Патриотизм как возвращение к супрематизму: история телевидения в фильме Андрея Сильвестрова «Прорубь» и рассказе Владимира Сорокина «Белый квадрат»
Urupin, Innokentij
2023
Loading...
e-ISSN
2283-5482
Abstract
В статье разбирается связанная с телевидением медиология в филь- ме Андрея Сильвестрова Прорубь (2017) и рассказе-пьесе Владимира Сорокина Белый квадрат (2017). Для обоих произведений важны мотивы «супрематической» геометрии, ква- дратов, а также российского государ- ства и его символов; телезрительство ассоциируется с инфантильностью и гипнотизацией. С учетом назван- ных мотивных комплексов статья, во-первых, прослеживает фабульное развертывание мотивов ТВ у Сильве- строва и Сорокина. Во-вторых, показано, как общность контекстов раннего телевидения и авангардного искусства ложится в основу эстети- ческого остранения имманентности государства технике телевидения. В-третьих, с привлечением ранней пьесы Сорокина С Новым годом! (1987/1998) рассматривается демо- кратический модус телевидения в его диалектической связи с теле- кратией 2010-х гг. В-четвертых, речь идет о «фармакологии» россий- ского ТВ, которое у Сильвестрова и Сорокина выступает как медиум регрессии, подобный инфантилизи- рующему наркотику.
The article discusses the mediology of Andrei Silvestrov’s film Prorub’ (2017), and of the story-play by Vladimir Sorokin Belyi kvadrat (2017). In both works, an important role is given to “suprematist” geometry, squares; TV is linked to Russian state and its symbols. The motif of infantile and hypnotic consciousness arises in connection with television viewership. Keeping in mind these motific complexes, the article, firstly, touches on key moments of plot development in Silvestrov and Sorokin; secondly, it shows how the shared context of early television and avant-garde art can become a sign of the immanence of the state in television technology; thirdly, drawing on Sorokin’s early play S Novym godom! (1987/1998), the article considers the democratic mode of television in its dialectical connection with the telecracy of the 2010s; fourth, the focus lies on the “pharmacology” of Russian TV, which in Silvestrov and Sorokin acts as a medium of regression, similar to an infantilising drug.
В статье разбирается связанная с телевидением медиология в филь- ме Андрея Сильвестрова Прорубь (2017) и рассказе-пьесе Владимира Сорокина Белый квадрат (2017). Для обоих произведений важны мотивы «супрематической» геометрии, ква- дратов, а также российского государ- ства и его символов; телезрительство ассоциируется с инфантильностью и гипнотизацией. С учетом назван- ных мотивных комплексов статья, во-первых, прослеживает фабульное развертывание мотивов ТВ у Сильве- строва и Сорокина. Во-вторых, показано, как общность контекстов раннего телевидения и авангардного искусства ложится в основу эстети- ческого остранения имманентности государства технике телевидения. В-третьих, с привлечением ранней пьесы Сорокина С Новым годом! (1987/1998) рассматривается демо- кратический модус телевидения в его диалектической связи с теле- кратией 2010-х гг. В-четвертых, речь идет о «фармакологии» россий- ского ТВ, которое у Сильвестрова и Сорокина выступает как медиум регрессии, подобный инфантилизи- рующему наркотику.
Journal
Source
Innokentij Urupin, "Patriotism as a Return to Suprematism: the History of Television in Andrei Silvestrov’s “The Ice Hole” and Vladimir Sorokin’s “White Square”" in: "Slavica Tergestina 31 (2023/II)", EUT Edizioni Università di Trieste, Trieste, 2023, pp. 56-102
Languages
en
Rights
Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International
File(s)